Cómo trabajo

Del primer café a la entrega

Las fases de mi trabajo, las herramientas que uso y el tiempo que necesita cada una: tanto para una boda como para un viaje de diez días.

Una fotografía se construye antes y después del disparo. El disparo, a menudo, es la parte más breve.

Trabajo siempre de la misma manera, ya sea una boda en el lago o una semana en Islandia: escucho, estudio el lugar, preparo la mochila, disparo, pongo a salvo los archivos, elijo, revelo y entrego. Aquí abajo encontrarás cada fase con el tiempo que le dedico y las herramientas que uso.

Las fases del trabajo

  1. En el primer contacto

    Fase 1: Escucha

    Antes de las fotografías viene una conversación: qué necesitas, qué te gusta y qué quieres recordar dentro de veinte años.

    La primera reunión dura alrededor de una hora, en persona junto al lago o por videollamada. Te pregunto cómo imaginas el día, qué fotos te gustan y, sobre todo, cuáles no. Tomo notas a mano, en el mismo cuaderno que llevo sobre el terreno.

    Luego te envío dos galerías completas de trabajos parecidos en Pixieset, no solo las diez mejores fotos: así ves cómo trabajo de principio a fin. El presupuesto llega en un plazo de dos días, desglosado punto por punto.

    Herramientas

  2. 2–4 semanas antes

    Fase 2: Visita previa y planificación

    Estudio el lugar antes de llegar: por dónde sale el sol, dónde cae la sombra, dónde se puede volar y dónde no.

    Con PhotoPills y The Photographer’s Ephemeris calculo dónde y cuándo estarán el sol, la luna y la Vía Láctea; con Google Earth Pro reviso pendientes, senderos y puntos de vista. Para los vuelos compruebo las zonas desde las que se puede despegar y pido los permisos con mucha antelación.

    Cuando puedo, hago una visita real al lugar, a la misma hora de la toma. Para una boda en el lago voy a la villa una semana antes, con la luz de la tarde, y marco en un mapa los mejores puntos.

    Herramientas

  3. 1–2 días antes

    Fase 3: Preparación

    La mochila se prepara dos días antes, con calma: a cuatro horas a pie de la carretera no hay vuelta atrás.

    Dos días antes cargo todas las baterías, formateo las tarjetas CFexpress y limpio sensores y objetivos. La mochila es una Shimoda Explore de 35 litros, que lleno siempre en el mismo orden: sé dónde está cada cosa incluso a oscuras y con guantes.

    El resto depende del trabajo: el Gitzo para los paisajes, el trípode de viaje de Peak Design cuando tengo que caminar mucho, los filtros Lee para el agua y las largas exposiciones. Reviso el pronóstico del tiempo tres veces y siempre preparo un plan B.

    Herramientas

  4. El mismo día

    Fase 4: El día de la sesión

    Llego antes que la luz y me voy después. Mientras tanto, disparo menos de lo que se cree y observo mucho más.

    Para los paisajes, el despertador suena dos horas antes del amanecer: quiero el trípode plantado cuando el cielo empieza a clarear. Llevo dos cuerpos, la Sony A1 II o la A7R V para el detalle y la A7S III para la noche; el Mavic 3 Pro solo despega donde está permitido.

    En las bodas llego una hora antes que nadie y estudio la luz de las habitaciones. En hoteles e interiores disparo conectado al portátil con Capture One: el cliente ve cada encuadre mientras lo construimos.

    Herramientas

  5. Esa misma noche

    Fase 5: Copia de seguridad inmediata

    Tres copias antes de irme del lugar: las tarjetas, el portátil y un disco que viaja en otra bolsa.

    Esa misma noche, aunque esté acampando o en un refugio, descargo las tarjetas en el MacBook con Photo Mechanic, que escribe a la vez una segunda copia en un Samsung T7 Shield. No formateo las tarjetas hasta volver: son la tercera copia.

    El disco viaja separado del portátil, uno en la mochila y el otro en la maleta, para que un robo o una caída no borren una boda. En casa todo pasa al NAS Synology y, por la noche, a Backblaze: una copia lejos de casa.

    Herramientas

  6. 1–2 semanas después

    Fase 6: Selección

    Elijo en dos pasadas, con unos días de distancia: primero descarto y luego me quedo solo con las fotos que se sostienen por sí solas.

    La primera pasada la hago en Photo Mechanic, rápido: descarto los fotogramas movidos, los ojos cerrados, los duplicados. La segunda llega unos días después, en Lightroom Classic, con la vista descansada: comparo las fotos parecidas de dos en dos y elijo la que cuenta más.

    De una boda suelo entregar entre 400 y 600 imágenes; de un viaje de diez días me quedo con una treintena. Las demás se quedan en el archivo, pero no las muestro.

    Herramientas

  7. 2–4 semanas después

    Fase 7: Revelado y color

    Colores fieles a lo que vi, no a la moda del momento. Retoco poco: quito, no añado.

    Revelo en Lightroom Classic en un monitor BenQ calibrado cada mes con el Calibrite: si el color es correcto aquí, también lo será en la impresión. Los archivos nocturnos de ISO alto pasan antes por DxO PureRAW; los Pixel Shift para las impresiones de gran formato, por Imaging Edge Desktop.

    En Photoshop, con la tableta Wacom, quito solo lo que molesta: un cable, un cartel, una mancha en el sensor. No muevo montañas ni añado cielos. Los videos los monto con DaVinci Resolve.

    Herramientas

  8. 2–6 semanas después

    Fase 8: Entrega y archivo

    Una galería privada en línea, los archivos en alta resolución y, si quieres, un álbum o una copia impresa preparados por mí.

    Las fotos llegan en una galería privada de Pixieset, protegida con contraseña, para descargar en alta resolución y en versión para la web. En las bodas envío un avance antes de una semana y la galería completa antes de seis semanas.

    Las copias las reviso una a una: prueba en papel Hahnemühle Photo Rag con la Epson SC-P900, comprobación con luz de día y firma al dorso. El archivo se queda en el NAS y en la nube durante al menos diez años: si pierdes los archivos, me los pides.

    Herramientas

Revelado y color

El hilo del color

Un archivo recién salido de la cámara es plano y apagado: es un negativo por revelar. Arrastra el control deslizante para ver qué cambia, hasta llegar al color que tenía delante. Quito el velo, no añado cielos.

Vestrahorn, primera luz: la foto terminada, después del revelado
Vestrahorn, primera luz: el archivo antes del revelado
Vestrahorn, primera luz Stokksnes, Islandia · Sony Alpha 7R V · 20 mm · f/11 · 1/25 s · ISO 100
Árboles de Deadvlei: la foto terminada, después del revelado
Árboles de Deadvlei: el archivo antes del revelado
Árboles de Deadvlei Sossusvlei, Namibia · Sony Alpha 7R V · 35 mm · f/8 · 1/250 s · ISO 100
Reine, hora azul: la foto terminada, después del revelado
Reine, hora azul: el archivo antes del revelado
Reine, hora azul Reine, islas Lofoten, Noruega · Sony Alpha 1 II · 40 mm · f/8 · 4 s · ISO 100

Las versiones «antes» están simuladas a partir de la foto terminada, para mostrar el trabajo de revelado.

La selección

Mi hoja de contactos

Miro todos los fotogramas de un viaje uno junto a otro, como en una hoja de contactos, y rodeo con un círculo los que se sostienen solos. Los demás se quedan en el archivo.

  1. Mil torii — Kioto, Japón (elegida)
  2. Gion bajo la lluvia — Kioto, Japón
  3. Bambú de Arashiyama — Kioto, Japón
  4. El pabellón de otoño — Kioto, Japón
  5. Shibuya, hora punta — Tokio, Japón (elegida)
  6. Callejón de los izakaya — Tokio, Japón
  7. Tokio y el Fuji — Tokio, Japón
  8. El último metro — Tokio, Japón

Kioto, Tokio (Japón), noviembre de 2024: 8 fotogramas. Marcados con un círculo: los que elegí.

Software

Las herramientas en la pantalla

Planificación, selección, revelado, entrega y archivo: los programas que uso cada semana y para qué me sirven.

En resumen

Copias de seguridad y entrega

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